我们往前游了大概有几十米吧，隧道壁上的壁画风格突变，不再是一祥云和雕刻的线条为主了，而是出现了大量的图案。
我们几个人排成一排，将头上的疝气灯灯光聚集在壁画之上，以便于更加细致地观察隧道壁上所绘的图画。
这是一幅巨大的画卷，但是它叙述的方式却与我们传统的画作有所不同，它是以线性将所有要绘画的东西都罗列出来的样子。排在最前面的是一个巨大的椭圆形类似于火球的东西，火球的表面上弥漫着一层薄薄的黑雾。
“最前面这一块，好像画的是一个太阳，可是太阳上面为何会盖着一层黑雾呢？”张继生悬浮在壁画前，不解地说道。
“从这个火球开始，绘画的手法变得很不一样的，好像回到原始的转态一样，很幼稚，我暂时也不明白为什么，往下看看再说吧。”安德鲁说道。
听到安德鲁这么讲，我们边顺着壁画往下游了一点，接下来这幅画面，堪称震撼。
那是一副绘有成千上万只长毛猛犸象的图画，它们从远处而来，好像正在奔赴这壁画最前面所绘的这个类似于太阳的火球。
这一幅壁画上所绘画的长毛猛犸象那种精细程度，如果不是亲眼所见，根本是无法想象出来的，真的堪比现代最先进的单反相机拍摄出来的照片，与前面所绘的类似于太阳的火球那种随意，形成了鲜明的对比。
“猛犸象是冰川时期的一个庞然大物，早在公元前两千年左右就灭绝了，为何这隧道中的壁画能够如此精细地将它们描绘出来，感觉画这一幅画的主人对猛犸象的外形特别的了解，像是长期一起生活过的样子。”张继生说道。
“公元前两千年左右，这正好是埃及建立金字塔的时代，不知道这中间有没有什么关联。”湘玉接着张继生的话说道。
星图、埃及金字塔，这鄱阳湖底的戏出，好像越来越复杂了，其中所涉及的东西，也逐渐地超出了我的知识储备库，只能与老李一样，充当旁听者的身份，只是我是真的听不懂，而老李是不会说还是不想说，我就不得而知了。
他们又从猛犸象的栖息环境、生活习性、饮食习惯等几个方面谈论了猛犸象不可能出现在长江流域地带的原因，进而分析了这个由猛犸象的骨头堆
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