文艺电影需要的文艺演员形形色色，都需要有角色、有自我的劲儿。
一个演员十八到二十八岁，可以有自己的棱角，自己独特的劲儿……
对于电影是一件好事
但超过二十八岁，你还是十八岁的劲儿，而十八岁的文艺片已经轮不到你了。
而三十岁的文艺片，需要付出极大的代价，比如一脱再脱，没有底线的脱——
这里面有真的文艺片，以艺术现实为基调，也有艺术资本为基调，可你愿意吗？
所以。
你不进步，你的这股子劲儿你可以选择不改，大家仍然会夸你，觉得你这样很好。
是真的很好。
始终如一。
亲朋好友也觉得好。
谢冠辉喜欢的她就是这股劲。
被追捧了十年，“文艺女神”这个标签，不仅仅是钉在她脑门上，也钉在她骨子里。
她自己也很喜欢。
但真正的好的，良序市场就跟你无关了。
时代的洪流就是如此……
三十四岁，该有更多的考虑，她不想再被继续固化，她想跳出来，虽然很难。
魏扉、成韫、夏郁……哪一个不是在二十出头的时候，就已经考虑到了三十甚至四十岁后的发展问题呢？想要成为什么样的人，不是一蹴而就的。
有一句话是这么讲的。
‘种一棵树最好的时间是在十年前，其次是现在’
她们种在了十年前，她在现在种下
最后同样是非常久没有见面的屈子溢，演技越发扎实了。
或者说，已经具备了冲击视帝的资格。
这部《凶手是谁》正是卫静城工作室为屈子溢冲击明后年飞天奖所准备的。
上戏时，表演张力十足，下了戏，屈子溢活脱脱是个老干部。
这许是跟周围环境有关。
卫静城工作室基本都是老干部式的正剧演员、话剧演员，四十岁，五十岁往上走。
时间一长，屈子溢性格就更加老成了，但好在演技没有因此而变得刻板。
而这家伙也终于谈恋爱了。
不是圈内人，听胡
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