如河政宇看到的那样,《共生》与《坠落》是淬炼，也是积累，面对《雏菊》,权茶表现得游刃有余，甚至可以带着其他人进入剧情。
都景秀于权茶,就像曾经的权茶于刘亚任，有天赋，也懂得该如何诠释感情戏,但差了一些经验，稍稍地引导就会达到更好的效果。
学校场景的剧情全部拍摄完成,李俊毅带着剧组转战到了“主战场”——一栋破旧的五层小楼。
小楼墙皮脱落大半,电线弯弯绕绕地缠在一起,出门就是狭窄的小巷，胡乱地摆着数不清的老式自行车。
自行车是剧组工作人员搜罗来的，为了符合故事的发生背景,现在已经很少有人会骑这种车了。
“导演,你们从哪儿找到的房子？”
看着摇摇欲坠的，不知道是否能通过安全检查，也有可能……就是废楼。
“确实难找，但也不算太难,”李俊毅望着面前的破楼，怎么看怎么满意，“现在也有不少人住这种楼，来首尔打拼租不起房的外地人,刚毕业没多少钱的大学生，或者本就贫苦的本地人，便宜又有人情味。”
人情味。
权茶不太同意。
街坊邻居亲近些是好,但有时候，没有边界感的社会交往，以及肆意蔓延的闲话谣言，会杀死人。
剧中的“智希”和“智希母亲”就是受害者。
“这一栋，都被我们包下来了？”
进门，权茶就闻到了很大的潮味，小楼里面收拾过，但也就比外观看着好一点。
衣柜床板用的木板非常劣质，洗手间有斑驳的水垢，房间内没装空调，只摆着个看起来脏兮兮的风扇。
李俊毅点头：“对，要不然还得协调住户，有点麻烦。”
副导演接：“离得近的工作人员回家住，不方便回家的，就在楼下对付对付，有几个房间没拆空调。”
原来之前是有空调的，只是被剧组拆掉了。
《雏菊》的场景设置比《共生》艰苦多了。
《共生》虽然在乡村拍摄，但房间整洁干净，因为女主“娜黎”是从都市搬过来的，生活比较讲究。
《雏菊》中的“智希”穷到骨子里，她从小就生活在这样的地方
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