江岑也明白郑蝶依本人的顾忌，这样一个本子，哪怕是群像戏也有主次之分，女性主角便是死者母亲，一个四五十的农村大妈，郑蝶依今年都还没满三十呢！
虽说真正的好演员是什么角色都能演，但这不只是扮丑的问题，那种年龄和阅历赋予的情态，没有经历过真的很难演出来。
而她推荐江岑出演的便是这个角色。年龄、阅历、演技，关键是最后一样，江岑都能适配，就只看她本人是否也有这个意向了。
江岑当然愿意，不过，就这么拍，也还差了点意思。
她很快就回复郑蝶依，表示自己很乐意出演，但有一些小小的意见。
“这个本子很好，但就是太好了，几乎各个方面什么焦点都网罗了，反而失去了焦点，显得五花八门的，观众也许会应接不暇，难以专注。”
郑蝶依是个善于倾听的，对江岑提意见这事儿还展现了鼓励：“所以如果要专注某一点进行深度挖掘的话该抓住哪个点呢？而且我很担心这么好个本子，要是只抓住某一点改，可能就改糟了。”
两人又商讨一会儿，江岑最终又提醒她：“其实现在说这些都还为时尚早，你要先确定是否真的要制作这部电影，先把这个敲定了，再来说其他的吧。”
拍电影不是头脑一热说干就干的事儿，至少在郑蝶依这里不是。立项、拉投资、确定剧本、选角……相比别的，选角已经是排在顶后头的事儿了。就连要不要改剧本如何改剧本，也该是立项之后再决定的。
郑蝶依听了也没沮丧，顿了顿又问江岑：“那文姐你看这个本子，能不能拍呢？”
“市场的事儿都很难说清楚。”毫无疑问这是个好本子，但好本子不一定就能拍成好电影，因为其中的不确性因素太多了，更何况好电影的定义也有不同，多的是叫好不叫座的电影。江岑也不知道郑蝶依拍这部戏想要的是什么，追求艺术型还是商业性？这些都不知道就更不好下结论。
“文姐，跟我就不用说这些套话了。不考虑那些，文姐，我就问你，以你的眼光，这个本子怎么样？有没有拍的价值？”
她都说得这么直白，江岑也不再套话敷衍，沉吟片刻：“毫无疑问这是个好本子，拍电影是有价值的，只是要拍出
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